texto descriptivo de la novela ¨Un hombre muerto a punta pies¨
Respuestas a la pregunta
Respuesta:
El movimiento literario vanguardista en Hispanoamérica abarca principalmente las
décadas del veinte y del treinta y, asimismo, convive con la tendencia literaria realista y
regionalista. En ese mismo periodo, en Ecuador irrumpe el Grupo de Guayaquil —integrado
en la Generación de los 30—, cuya obra está especialmente marcada por el realismo social y
el compromiso indigenista. Precisamente la obra del escritor ecuatoriano Pablo Palacio
supone una reacción a ese proyecto literario definido por una respuesta mimética a la realidad
y por una fuerte implicación social. Así, la producción de Palacio forma parte de un fenómeno
renovador que afectará a la narrativa hispanoamericana y en el que cabe destacar, además,
nombres como Arqueles Vela —que con la La Señorita Etcétera (1922) da inicio al cambio
narrativo—, Pablo Neruda, Gilberto Owen, Vicente Huidobro, Macedonio Fernández, entre
otros, quienes contribuyeron a la renovación de la narrativa hispanoamericana.
En la narrativa de vanguardia ecuatoriana —y junto a otra figura clave como
Humberto Salvador con su obra En la ciudad he perdido una novela… (1930)—, destaca muy
particularmente Pablo Palacio (1906-1947). Como contraposición al sistema discursivo
vigente, la producción literaria palaciana está constituida fundamentalmente por el volumen
de relatos Un hombre muerto a puntapiés (1927) y las novelas Débora (1927) y Vida del
ahorcado (Novela subjetiva), de 1932. Pero, a pesar de los valores literarios de los textos de
Palacio, su obra narrativa no comienza a tener relevancia hasta que la Casa de la Cultura
Ecuatoriana de Quito publica las Obras completas en 1964. Es importante insistir en que el
modelo de narrativa al que respondían los textos del autor objeto de nuestro estudio no se
ajustaba a los cánones establecidos en la literatura dominante, pues —señalamos de nuevo—
su carácter rupturista e innovador iba en contra de la tradición social y literaria.
Este Trabajo de Fin de Grado responde a los estudios de la literatura de vanguardia
hispanoamericana y pretende abordar un análisis de los nueve relatos que conforman Un
hombre muerto a puntapiés y realizar un estudio de las características principales que
identifican esta obra con la narrativa vanguardista. En este sentido, Palacio rechaza el
principio realista que pretende hacer una mímesis de la realidad institucionalizada y, por ello,
los rasgos distintivos —de expresión y de contenido— de sus textos parten de la premisa de la
ruptura del realismo imperante. Sin embargo, a su vez el autor no rechaza totalmente la
realidad, sino que la transforma para así criticarla y desprestigiarla.
Los fundamentos teóricos de este trabajo parten, principalmente, de las investigaciones
de Katharina Niemeyer sintetizadas en la obra Subway de los sueños, alucinamiento, libro
abierto: la novela vanguardista hispanoamericana (2004). En esta obra Niemeyer señala que
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existe una serie de marcas comunes que identifican la novela de vanguardia y que dichos
procedimientos innovadores apuntan al desafío del sistema literario y social establecido. Así,
primeramente, se realizará un acercamiento a los aspectos más relevantes del contexto social
y cultural, por un lado, y a la vida y la trayectoria narrativa del autor, por otro, para luego
abordar los cuatro rasgos que consideramos fundamentales a la hora de reconocer los relatos
que conforman Un hombre muerto a puntapiés como textos narrativos vanguardistas.
En el capítulo tres, se establece la metaficcionalidad como herramienta imprescindible
en los relatos estudiados para lograr el distanciamiento de la literatura realista. Así,
encontramos diferentes situaciones en las que se cuestiona el carácter real o ficcional de los
textos. Esto se logra con la utilización de recursos ficticios, a la vez que de otros
perfectamente compatibles con la lógica de la realidad. De esta unión de elementos
contrapuestos resulta una composición que deja de ser transparente y directa, y lleva a la
reflexividad, esto es, que concluye en un texto de carácter ambiguo. En todo caso, dicha
ambigüedad apunta al desprestigio de la narrativa realista.
En el capítulo cuatro, se estudia la configuración estructural de los relatos que se
distancia de la disposición tradicional de la narrativa. Se trata de una obra fragmentada de
diversas maneras: en la organización del texto y en el espacio y, además, en el plano
semántico y discursivo. Cabe destacar, por ejemplo, la utilización de los componentes
visuales y sonoros —recursos muy vinculados a la vanguardia— y que busca otra forma de
expresión artística procedente de otros lenguajes.
Otros recursos empleados en los relatos de Un hombre muerto a puntapiés para
mostrar el rechazo al modelo literario tradicional es la ironía, la parodia y las formas
humorísticas en general.
Explicación:
espero que te ayude y hai le sacas un resumen