¿Por qué paraíso de Hector Galvez es un relato de ciencia ficción?
Respuestas a la pregunta
El debate en torno a Paraíso se reduce a lo más elemental si se la considera notable principalmente por su consensuada “estética documental”, muletilla con que se suele ponderar a las películas de corte costumbrista. El juicio reduccionista que promueve esa apreciación, imposibilita al espectador no sólo abordar con lucidez el cine sino cualquier otro desafío intelectual. El sesgo radica en referenciar a la (concepción de) realidad -tan relativa y subjetiva- como eje del pensamiento crítico, como línea divisoria entre lo confiable y lo sospechoso.
No obstante, la muletilla en cuestión no es del todo ingenua; responde a la necesidad de ese espectador de ubicarse en un mirador desde el cual juzgar. Es como un reflejo instintivo ante su desorientación, como una posición defensiva –basica, claro está- contra el engaño. Suspicaz, entiende la ficción como inocua mentira, no como realidad alternativa.
Cada uno de los protagonistas especula su paraíso, incógnita que la esmerada Antuanet (Yiliana Chong) enfrenta con los estudios, manera que mejor conoce para disipar incertidumbres; mientras, por su parte, Joaquín (Ventura) y Mario (José Luis García), sólo con la valentía que cosecharon en el terreno baldío que quieren abandonar. La dignidad de los personajes no es una culposa reivindicación social ni un gesto de ternura, más bien es una incuestionable demostración de ética en el arte, de respeto hacia las personas, así sean de ficción.