tesis de graffitis porfas
Respuestas a la pregunta
Respuesta:
Hola buenas tardes
Explicación:
“Graffito”, originada en el griego Graphis que significa carbono natural, materia con
la cual se fabrican las minas de los lápices y lapiceros. En la evolución que el teórico
colombiano ha detectado del término resalta esta particularidad: “[...] es conveniente
aclarar que graffiti parece haber llegado a indicar más su objeto, el motivo que se
dibuja en lugar de <<el medio>>, el carbono con el cual se elabora
Debido a la naturaleza dinámica del grafiti, las valencias que Armando Silva ha
identificado son:
Marginalidad: Son esos mensajes que no es posible encajar dentro de los cánones
sociales, que hagan incompatible lo que se expresa o la forma en la que se hace
con lo que es permitido en términos ya sean sociales o morales.
Anonimato: Los grafitis tienen como característica de que su autor no suele
conocerse
Espontaneidad: Es relacionar todo lo que una persona quiere decir, con el deseo
de hacerlo de imprevisto y todo lo que puede surgir desde una idea
según el deseo del sujeto por comunicar algo.
Escenicidad: Hace alusión al lugar seleccionado, a los materiales, colores, diseños
que el sujeto previamente elige, es la puesta en escena de la ‘idea’ a materializar,
Velocidad: La rapidez con la que se elabore un grafiti depende de varios factores
que afectan directamente al sujeto que ejecuta la acción, bien sean nervios,
seguridad por los alrededores, entre muchos más que lo que hacen es reducir el
tiempo de elaboración del mismo.
Precariedad: La materia prima para elaborar un grafiti generalmente es de bajo costo, fácil de conseguir, implementos que se pueden usar sin mayores
Fugacidad: Desde el primer momento en el que un grafiti es hecho su tiempo de
permanencia en ese lugar es limitado y efímero, debido a su naturaleza ‘rebelde’.
El sistema grafiti se compone de valencias e imperativos que
condicionan esta forma de expresión en torno a tres procesos bien definidos. El proceso pre-operativo que abarca las valencias de la marginalidad, anonimato y
espontaneidad con sus respectivos imperativos comunicacional, ideológico y
psicológico. El proceso operativo que se compone de las valencias escenicidad, velocidad y precariedad, con sus imperativos estético, económico e instrumental, y
finalmente el proceso post-operativo con la valencia de la fugacidad y el imperativo
social.
Texto único agotado
Se denomina homotextual. Sus componentes interactúan en un presente
sincronizado para su emisor como para su destinatario. “El texto único, todo el
conjunto formal y significante del mensaje, nos aporta las guías para su lectura”
Texto múltiple
Se denomina heterotextual. Se trata de textos que comparten guías textuales
predispuestas que se unen dentro de un conjunto en cadena. Sus emisores suelen
ser individuos o agrupaciones reconocidas. Hay que advertir que una pinta puede iniciarse como un aviso homotextual, pero cuando se descubren dichas guías
textuales en otras imágenes entra en una semántica programada por sus emisores.
Varios textos de diferentes programas
Ha de corresponder con una operación pluritextual. Se trata de textos que poseen
un proyecto programático continuado pero con emisores distintos. “Esto es lo que
ocurre en la producción de diferentes programas que, no obstante, coinciden en la
búsqueda de similares propósitos o se identifican en algunas estrategias… “
Contextual simbólico
“En la última situación que registramos como contextual, estamos ante la
coincidencia de marcas de sentido que está recreando el imaginario colectivo”
.
Según Silva, su origen puede ser militante o espontáneo, y encontramos una
repetición de mensajes que se convierten en un programa. En esta instancia
desaparece el sujeto pragmático y entran los mensajes en una activa
coparticipación urbana.
Focalización de la imagen grafiti
En la operación narrativa hay una puesta en discurso que centra su mensaje en un
focalizador explícito. Así mismo, igual de importante que lo que el grafiti muestra,
es importante lo que el grafiti oculta, esta se denominará focalización oculta.
Como lo plantea el autor bogotano, dichas focalizaciones se fortalecen mediante
cinco operaciones que se pueden hallar en las pintas: Construcción de segmentos,
núcleo central narrativo, elementos gráficos secundarios o trasfondo, guías de
lectura e índices metaoperativos.
Espero que te sirva, por fa me das corona muchísimas gracias...cualquier duda me escribes...que tengas un muy buen feliz día del estudiante y primavera!!!