que decir en una exposición de figuras retóricas
Respuestas a la pregunta
Respuesta:
Al redactar ensayos, composiciones, comentarios, monografías, reportes y textos literarios (cuentos, poemas…) podemos usar figuras retóricas: comparar para que nuestro lector pueda dimensionar mejor; camuflar la realidad de cierta forma “para que no se escuche tan agresiva”; cambiar el orden natural de las oraciones “para que rimen los versos”; dar características humanas a objetos “para hacerlos más cercanos”; exagerar los atributos “para expresar nuestro sentir…” En fin: embellecemos lo que decimos y lo hacemos más atractivo a los ojos de nuestros lectores (principalmente, nuestros profesores). Hoy te enseñaremos en qué consisten tres figuras:
El símil
Forrest Gump nos recuerda: “La vida es como una caja de chocolates: uno nunca sabe lo que le va a tocar”. De paso, construyó una célebre comparación cinéfila.
El símil es una figura retórica que establece una relación de semejanza entre dos términos: “Tus ojos son como la noche” (es decir, negros); “Tus manos son como la seda” (es decir, suaves). Se usa lo mismo en textos académicos, literarios, el habla coloquial, los discursos y la publicidad. Reúne tres características:
a) Ambos elementos de la comparación deben estar nombrados.
b) Debe nombrarse (casi siempre) el nexo: “como”, “cual”, “que”, “se asemeja a”, “igual que”, “semejante a”, “tan”.
c) El vínculo entre ambos elementos debe ser sólido y evidente, de forma que cree una imagen mental.
Ejemplo 1: “Tus ojos brillan [elemento A] igual que [nexo] dos luceros [elemento B: relumbran]”.
Ejemplo 2: “La escuela es [elemento A] tan grande como [nexo] dos estadios juntos [elemento B: es un área fácilmente identificable]”.
Ejemplo 3: “Eres como la noche, callada y constelada”, de Pablo Neruda.
La sinécdoque
En ocasiones, un elemento o un símbolo sirve para representar a un todo. Eso es la sinécdoque. Por ejemplo, en la serie de televisión The Crown, el mismo nombre de la serie o el póster (una mujer con una corona) son un ejemplo de esta figura, pues ese símbolo representa a un todo: la monarquía. Algunos ejemplos son:
“La mano que sostiene al gatillo” y “La mano que mece la cuna” (la mano representa al todo, a la persona)
“Ella cumplió 15 primaveras” (cumplió 16 años, no solo una estación del año)
“El heredero al trono” (en lugar de heredero al imperio)
La figura también funciona en el sentido inverso, de el todo por la parte:
“Rusia (el equipo de futbol) ganó a Arabia Saudita (el equipo) 1–0” (en este caso, el todo –el país– sustituye a 11 jugadores en la cancha)
“La ciudad entera salió a marchar” (una cantidad considerable de habitantes)
La hipérbole
¡Te he dicho un millón de veces que cumplas con tus responsabilidades!, nos dicen nuestros padres y profesores. Y quizás no han sido un millón, sino 5, o 10. La hipérbole sirve justo para eso: hacer énfasis en una situación. Implica aumentar o minimizar la verdad de modo exagerado. Dicha exageración es intencionada y tiene dos fines: 1) Captar la atención, y 2) Perdurar en la memoria.
A continuación, un ejemplo real de una crónica estudiantil sobre el 19 de septiembre de 2017, elaborada por Ana Karen (alumna) para la materia de Literatura, de preparatoria. En ella se hace presente el uso de estas (y otras) figuras retóricas:
Vibraciones
Calculo que dos de cada veinte personas ponen atención en clase de Creatividad y Diseño Digital, y esta no era la excepción. Era un martes común y corriente. Como de costumbre, intentaba dormir en clase, cuando me percaté de que nadie estaba escuchando [hipérbole] al pobre maestro nuevo.
Verán: la afortunada maestra que nos daba esa clase estaba cerca de dar a luz [sinestesia: confusión de sentidos] a un bebé. Cordialmente se despidió de nosotros y presentó al nuevo maestro, a quien casi nadie lo tomaba en cuenta en su primera clase. Pero siendo la prudente persona que soy, quise tomar en consideración los sentimientos del indefenso individuo y fingí que la clase me interesaba por aproximadamente… siete segundos [hipérbole]. En ese tiempo mencionó algo parecido a esto: “Blah blah blah… diseño… Blah blah blah… desplazamiento… Blah blah blah… vibraciones” [onomatopeyas].
De repente, empecé a sentir que el piso se movía ligera pero constantemente, de lado a lado, como si estuviera en un puente colgante [comparación]. Para mis adentros pensé: “¿Cómo está haciendo que el piso se mueva? ¿Acaso subestimé sus capacidades?” Mis pensamientos fantásticos fueron interrumpidos cuando por allá, al fondo del salón, emergió una pequeña cabeza, y con una voz impresionantemente aguda, exclamó: “¡Está temblando!”